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话剧演员姚锡娟朗诵梁实秋的《中年》

时间:2019-05-15 11:03来源:未知 作者:admin 点击:
我相关舞台朗诵视觉化和适度戏剧化的归纳综合,仅为立异之一途。用保守方式朗诵,仍然能够取得强调文本的本体性结果。话剧演员姚锡娟朗诵梁实秋的《中年》,娓娓道来,语气如说家常语,没有任何舞台腔或作朗诵状,反倒如清水出芙蓉,天然去雕饰,充实表示了

  我相关舞台朗诵视觉化和适度戏剧化的归纳综合,仅为立异之一途。用保守方式朗诵,仍然能够取得强调文本的本体性结果。话剧演员姚锡娟朗诵梁实秋的《中年》,娓娓道来,语气如说家常语,没有任何舞台腔或作朗诵状,反倒如清水出芙蓉,天然去雕饰,充实表示了散文言语的日常和素美。而此篇中的诙谐话通过朗读者天然而然的传达,屡屡引得观众忍俊不由。该当说,参与朗诵的艺术家们不只个个锻炼有素,并且具备了各自的气概特色,才能使观众完全沉浸在经由他们传送出的文学魅力之中。

  整场表演不消报幕,天然过渡,无中场歇息,一气贯注。连同谢幕竟长达近三个小时,半途未见有人离场。分开剧场时,还见观众与演员在场交际流的场景。莫非朗诵名家也有“诵迷”“诵粉”?这是一场关于文雅艺术的文雅表演,由于有诗与音乐的珠联璧合,有朗诵的视觉化和适度戏剧化的立异,曲高而和众。过后我领会到,在所有座位中,有1500座是观众公费采办的。当某些舞台表演为了取悦观众而自降身价、锐意媚俗时,可否以此为例检讨一下本人呢?

  濮存昕朗诵的《琵琶行》也有这种叙事化和视觉化的处置,即琵琶女也出此刻舞台上,与男主相对而坐,好像诗中的移船邀相见。如许的处置与原诗是一点也没有违和感的,以至按鄙意,对于这首充满故事性的叙事诗,在舞台朗诵中还能够有更多的脚色饰演和戏剧性演绎。朗诵者此时不只是白居易此诗的一个传达人,而就是白居易本人;而琵琶女不只是朗诵的伴奏者,而是一个出身凄苦在船上弹奏琵琶的卖艺人。长诗中显示了白居易与琵琶女之间有过关于女子出身的扣问和答复,甚至同是海角沉溺堕落人的共情和流露,所以在诵读时能够有更多的眼神交换和肢体言语的互动。两人穿的应是中唐的服装,白居易则必需是一袭青衫,方能吻合“江州司马青衫湿”。

  选目是第一位的。20篇诗文中,中国古典诗词有5篇,中国现现代诗文有12篇,外国诗文占3篇。中国古典诗词中多传世佳作,但若选择绝句和律诗,篇幅短小,朗诵者走马灯似的轮流上下场,多有未便,所以,这一场以选长篇为主,是适合舞台安排的。选目目生者多半为外国诗文,如童自荣朗诵的《安娜贝尔·李》(爱伦坡),宋怀强朗诵的《当我真正起头爱本人》(卓别林),仿佛开启了另一扇窗户,多了几分哲思。朗诵类节目大多糅合历程度不等的戏剧表演成分,这应是值得必定和激励的。胡乐民朗诵的李白《将进酒》和岳飞《满江红》,善用中国戏曲道白中的喷口,使字音刚劲无力,再辅以戏曲表演中响应的身材组合,给人以一种阳刚之美,无力地传送了中国古典诗词中豪宕派一路的风采。京剧演员唐元才朗诵的《观沧海》和《浪淘沙·北戴河》,更是融进了铜锤花脸道白、做派甚至唱腔的精华。最初一句把吟诗改成唱诗,博得台下合座彩。胡、唐二位的表演受接待,申明朗诵从保守戏曲表演中接收养分,该当是一条能够摸索的立异之路。

  24个节目中,诗歌与散文朗诵就占了20个,且不少朗诵是配乐的,凡此都形成了诗和音乐的珠联璧合,成为名副其实的“朗诵音乐会”。即便是不配乐的朗诵,好诗文本身就充满乐感,朗诵名家们用贝斯或单簧管般的嗓音、平铺直叙的腔调,如行吟诗人般且走且吟,其表(责任编辑:admin)

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